而伴著紀(jì)梵希設(shè)計(jì)的服飾，赫本的名字開始與“高雅”和“時尚”畫上了等號，就連溫莎公爵夫人、杰奎琳肯尼迪以及摩納哥的格蕾絲王妃這些最富有與最知名的女性，都開始身穿紀(jì)梵希的時裝。60年后的今天，赫本風(fēng)尚仍然并未過時：像是簡單黑色小洋裝、無領(lǐng)無袖洋裝或是七分褲、黑色高領(lǐng)毛衣、圍巾，甚至是平底鞋、大框太陽眼鏡等這些“赫本注冊商標(biāo)”，如今依然是好萊塢各路明星們的至愛。而赫本那種平板甚至過瘦的身材，也神奇地契合了近年來以瘦為美的風(fēng)潮，也成為了赫本風(fēng)尚歷久彌新的最佳保鮮劑。

　　當(dāng)然，在赫本的口中，是紀(jì)梵希這個“個性塑造者”創(chuàng)造了這種風(fēng)格，她總是說：“只有穿上他設(shè)計(jì)的衣服，我才是原來的我……他不僅是位服裝設(shè)計(jì)師，他還似乎是人格的創(chuàng)造者�！睘榱嘶貓蠹o(jì)梵希，赫本一直扮演了他創(chuàng)作上的繆斯女神角色，不斷地鼓舞著他。

　　當(dāng)然，在紀(jì)梵希的口中，他僅是跟著赫本這個靈感源泉去創(chuàng)作而已：“在每一場發(fā)表會上，我的心，我的筆，我的設(shè)計(jì)都是跟著奧黛麗走……她是上天賜予我的禮物，她在服裝搭配上有一種其他人無法比擬的天賦，這是與生俱來的能力�！�

　　其實(shí)，正是兩者所共同追求的一些特質(zhì)成就這種風(fēng)格——他們都是在把一種發(fā)自于古希臘至文藝復(fù)興時期的古典美精華，在工業(yè)化時代演繹成大眾接受的審美類型；他們都是在鼓勵女性去發(fā)掘與強(qiáng)調(diào)自己的優(yōu)點(diǎn)，而不是追隨所謂的“潮流”盲目改變；他們也一起建立起一種“去性化”的性感標(biāo)桿，在打破夢露式豐滿性感對當(dāng)代審美標(biāo)準(zhǔn)壟斷的同時，提供了一個將女性從追求豐乳肥臀的男權(quán)審美觀中解放出來的可能性。不過，以上這些挖空心思的歸納和分析，仿佛還是未能完全解釋赫本風(fēng)尚的魅力之謎�；蛟S，美總是不可解釋的，甚至僅是一種巧合，就如那個下午，赫本遇上紀(jì)梵希那樣。