剛剛結(jié)束的張肇達馬艷麗2012春夏時裝發(fā)布，設(shè)計師用解構(gòu)重組的設(shè)計手法，塑造了淺淡的東方印象。唐宋等熱門東方元素被極少采用的清廷戰(zhàn)甲替代，極具現(xiàn)代感的廓形由多個標志性的符號組成。曾經(jīng)出現(xiàn)在官袍上的神獸紋樣以及波濤層疊，被抽象的運用到了服裝結(jié)構(gòu)中。把固有的表達方式打破，大膽拼貼的技法讓東方風情呈現(xiàn)新的樣貌。頂戴花翎也成為配件裝飾出現(xiàn)在T臺上，而豐富的結(jié)構(gòu)層次并沒有一味表述傳統(tǒng)，設(shè)計師用自己獨到的視角完成了一次穿越古今的時空旅程。

馬艷麗、張肇達2012高級定制時裝秀

　　東方美學(xué)一直是很多設(shè)計師堅守的陣地，每每登場必有表現(xiàn)，輕則點綴裝飾，重則窮兇極惡。到底代表東方特色的時尚需要怎樣的表達意向才最貼切?滿身龍飛鳳舞還是抽象禪學(xué)飄逸?每季本土?xí)r裝周總是逃不開這些爭論。試圖與“國際”二字接軌的設(shè)計，卻總圍著老祖宗的那點兒遺風轉(zhuǎn)悠，除了中國特色的大師藝術(shù)，還剩下什么?如果說中國本土沒有時裝設(shè)計，未免太以偏概全，但充斥媒體的盲目追捧，似乎中國時裝周就是龍鳳形態(tài)展、繡花工藝比拼大會和歷代傳統(tǒng)服飾大團結(jié)了，似乎中國時裝周就要有“中國”的樣子才對。

　　時裝周不只為了秀，參比紐約、倫敦、米蘭和巴黎四大已經(jīng)領(lǐng)跑的成功標桿，時裝周之所以對行業(yè)至關(guān)重要，是因為背后一系列產(chǎn)業(yè)鏈條的連動運作。時裝周除了展示品牌形象與趨勢向?qū)е�外，甚至還起到了訂貨會的作用，對品牌下一季的銷售業(yè)績有著直接的推動作用。如果只是為了秀，那么所謂“國際”，永遠只是空喊的口號而已。

　　也許有人質(zhì)疑，連LV都旗袍滿場，香艷妖嬈的討好著中國市場，中國自己的時裝周為什么不能有中國最典型的東方符號登場?誠然，中國已經(jīng)成為各品牌必爭的兵家重地，市場龐大的消費力足以讓矜持著尊貴姿態(tài)的品牌們趨之若鶩，誰也沒有必要跟錢過不去。但對于品牌，偶爾的東方情愫無非是在示好市場的同時，潮流趨勢的使然，沒有哪個品牌季季提及“長城”、“黃河”、“長江”、“上�！保�也沒見Dior癡戀巴洛克，或Chanel糾纏凱旋門，再好吃的飯頓頓吃，也會反胃沒食欲。更何況已經(jīng)被狂轟亂炸多年，對中國時裝周只有“東方”才是時尚的誤解的我們?中國時裝周需要更理智理性的面對市場真實的需求，東方?jīng)]有錯，龍鳳也無辜，但設(shè)計要貼合時代才有意義。不然，只對文物研究更具價值，何必勞民傷財做一堆混淆視聽的文物裂變裝置“藝術(shù)”?